„Ich glaube, Goth-Rock ist tot!“ Zwischen Nostalgie und Veränderungen

Du wirst lachen, aber… ich kenne bis heute eine ganze Reihe von Leuten, die das damals nicht gestört hat und auch heute nicht die Bohne interessiert. Teils sogar Leute, die schon in den 80ern dabei gewesen sind und während der 2000er sogar mit Sachen wie ASP eine völlig neue Leidenschaft für sich entdeckten. Nur gab es auf der anderen Seite eben auch die Leute, die sich da gar nicht mehr von abgeholt fühlten und deshalb die Szene (vorübergehend) hinter sich ließen. Wieder andere sahen einen regelrechten Verrat ihrer alten Lieblinge, oder den völligen Ausverkauf der Szene gekommen. Zumindest bis die Knicklichter kamen und man sich mit den Gothic-Metallern frei nach dem Motto „Der Feind meines Feindes kann mein Freund werden“ verbündeten.

Was die Festivals betrifft: Nehme ich jetzt die üblichen 2 Verdächtigen wie Mera Luna, oder Amphi, dann täuscht der Eindruck nicht. Da mag der Dreh und Angelpunkt in den für uns interessanten Reihen derzeit Post-Punk und Wave sein. Was aber nicht heißen muss, dass das die nächsten 20 Jahre so bleiben muss. Das hat sich früher schon mal geändert und wird sich auch künftig wieder ändern. Lediglich bei den absoluten Headlinern dieser beiden Festivals habe ich gelegentlich den Eindruck man müsse sie eines Tages mit Füßen voran von der Bühne tragen um „da oben“ mal Platz zu machen. Aber wenn mich diese nicht (mehr) ansprechen, dann stehen mir inzwischen doch immer noch eine ganze reihe anderer Festivals zur Verfügung die nicht nur aus den von dir aufgeführten Bands bestehen. Wie wäre es zum Beispiel mal mit dem Grauzone Festival? Unter Null, Minicave, Prague Gothic Treffen, Return to the Batcave, Gothic Pogo… ja selbst dem WGT kann man ja nicht vorwerfen dass sein Programm so gleichbleibend ist, dass man dann doch jedes Jahr notgedrungen zu She Past Away, und Lebanon Hannover gehen muss, weil es nix anderes mehr gibt.

Aber generell betrachtet will ich einfach keine Musik-Klone. Und davon gibt es aber viele. Und das ist mein Problem.

Naja, das beinhaltet gleich mehrere Probleme: Zum einen ist ein „Musik-Klon“ etwas, das immer im Auge des Betrachters liegt. Nicht für jeden sticht eine Band genauso heraus wie für dich. Ich könnte dir jetzt zum Beispiel auch Leute vorstellen, für die Darkways auch nur eine 0815-Band unter vielen anderen ist. Es gibt halt nicht DAS objektive Merkmal, nach dem man beurteilen kann, ob eine Band etwas Besonderes ist oder nicht. Das ist für jeden Menschen anders.

Außer eben eine Band betritt gänzlich neue Pfade, aber da wären wir dann halt bei Problem Nr. 2: Wenn Bands bestimmte Musikrichtung bespielen sollen, dann haben sie leider keine endlosen Möglichkeiten welche Instrumente genutzt werden und wie sie diese in ihre Songs einbauen. Will man sich aus diesen Schubladen nicht heraus begeben, so wird man früher oder später also zähneknirschend hinnehmen müssen, dass vieles irgendwie ähnlich klingt. Das Beste was man dagegen tun kann ist dann halt Genres nur als ganz grobe Orientierung zu nutzen und die Augen und Ohren auch mal abseits der gewohnten Pfade aufzusperren.

Na dann schauen wir uns das doch mal kurz im Detail an:

Das WGT wird von der „Treffen & Festspielgesellschaft für Mitteldeutschland mbH“ aus Chemnitz veranstaltet. Geschäftsführer laut Impressum: Thomas Görnert, Sven Borges und Mike Schorler. Das Cold Hearted von der „IN MOVE
KONZERT- UND KULTURPRODUKTIONEN GMBH“, Inhaber… huch?! Sven Borges u. Mike Schorler. Eidadaus… wie klein die Welt doch ist. Soll ich dir noch spoilern wer hinter dem Dark Storm Festival steckt oder hast du es selbst schon erraten?

Das meine ich doch damit auch mal nach links und rechts der üblichen Pfade zu schauen. Wenn man immer nur bei einrm Anbieter bzw. Veranstalter schaut, so ist es kein großes Wunder dass sich das Angebot ständig widerholt. Das ist in etwa so als wenn du nach Saturn gehst und dich fragst wieso sie die gleiche Palette wie Media Markt fahren. Das sind halt ganz normale Marktmechanismen, die man nicht schön finden muss, die aber üblich sind, wenn man es mit dem dicksten Fisch im Teich zu tun hat. Wozu ein funktionierendes Rezept verändern, wenn dir der Erfolg (oder das Oligopol) doch recht gibt?

Das sei dir ja auch völlig unbenommen! Es ist ja absolut verständlich, dass man erst einmal schaut, was in der eigenen Region machbar ist.

Nur zeigt das eben auch, dass das Problem oftmals nicht an einer mangelnden Kreativität der Bands oder einem „Einheitsbrei“ der Szene insgesamt liegt. Das Problem ist eher die Monokultur der führenden regionalen Veranstalter und deren Buchungspolitik. Dahinter muss noch nicht einmal zwingend böse Absicht stecken. Zumindest für Deutschland lässt sich sagen, dass die Reallöhne seit etwa 2019 stagnieren und somit die Kaufkraft potenzieller Besucher gesunken ist. Da ist es dann nicht sonderlich verwunderlich, dass die Veranstalter lieber auf Nummer sicher gehen und Bands buchen, die erfahrungsgemäß ziehen und entsprechend weniger Raum für Experimente einräumen. Doch wenn man die Augen und Ohren abseits dieser großen Player aufsperrt, pulsiert die Szene nach wie vor in allen erdenklichen, bunten und unsauberen Facetten. Man muss halt manchmal nur (leider) ein kleines Stückchen weiter dafür reisen.